— David Bowie 1995
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1974, Diamond dogs,
Titres
Face A
1 - Future Legend (Bowie) 1.05
2 - Diamond Dogs (Bowie) 5.56
3 - Sweet Thing (Bowie) 3.39
4 - Candidate (Bowie) 2.40
5 - Sweet Thing (Reprise) (Bowie) 2.31
Face B
1 - Rebel Rebel ( Bowie) 4.30
2 - Rock'n'Roll With Me (Bowie/Peace) 4.00
3 - We Are The Dead (Bowie) 4.58
4 - 1984 (Bowie) 3.27
5 - Big Brother (Bowie) 3.21
6 - Chant Of The Ever Circling Skeletal Family (Bowie) 2.00
Musiciens, références, production etc.
David Bowie
voix, guitare, sax, Moog, Mellotron
Herbie Flowers
basse
Mike Garson
piano
Tony Newman
batterie
Aynsley Dunbar
batterie
Alan Parker
guitare sur "1984"
Tony Visconti
cordes
Producteur David Bowie
Arrangeurs David Bowie & Tony Visconti
Ingenieurs du son Keith Harwood
Mixage Bowie/Visconti/Harwood au Studio Good Earth
Enregistré au Olympic & Island Studio, Londres, GB et au L.Ludolf Machineweg Studio Hilversum, Holla
Références Vinyl RCA / APL 1.0576
Sortie GB : 24 avril 1974
Pochette Guy Pellaert
Photos Leee Black Childers
Conception par AGI
Après avoir travaillé sur l'album d'Ava Cherry & the Astronettes (disponible seulement en 1995) Bowie s'engage de nouveau dans un projet solo à la fin de l'année 73-début 74, dont il avait écrit une grande partie pendant ses vacances à Rome.
L'idée au départ était d'écrire un album directement inspiré par 1984 d'Orwell mais face au refus de sa veuve Bowie dut changer de stratégie et inventer son propre univers avec la ville Hunger City; on retrouve aussi ces thèmes dans les descriptions du Londres du XIX ième siècle par Lord Shaftesbury. Les thèmes retenus furent la décadence, l'apocalypse et l'univers urbain, inventant un nouveau personnage (halloween jack) et une histoire dont la narration reste incomplète. Un court métrage, non disponible à ce jour, sera même préparé pour accompagner l'album.
Même si l'album ne fut pas accueilli de façon positive par les critiques il ne demeure pas moins que cet album contient d'excellentes mélodies et est sans doute l'émanation la plus pure de la théâtralité de Bowie appliquée au rock.
Cet album marque le retour de Tony Visconti à la production 4 ans après, alors que ce dernier perçoit que son aventure se termine avec Marc Bolan, le disque Zinc Alloy marquant un point de non retour.
David Bowie en bute à des difficultés, pas seulement avec la drogue, fait appel à Visconti pour mixer l'album. Le mixage final aura lieu en grande partie dans le nouveau studio 16 pistes de Visconti. Le reste de l'album, dont les chansons 6, 7 et 8, fut mixé par Keith Harwood (qui se tua sur la route exactement au même endroit que Marc Bolan quelques années plus tard).
A l'écoute de l'album il apparait que le disque s'engage dans plusieurs directions musicales (jazzy, soul, expérimental) mais le son reste incroyablement dense, un mur du son (wall of sound) comparable à celui de Spector.
David choisit avec soin la pochette précédant les Stones de 3 mois (It's only rock'nroll) en utilisant une œuvre commandée au belge Guy Peelaert montrant Bowie comme mutant moitié homme moitié chien.
Ce disque marque non seulement la fin de la période glam rock pour Bowie mais est aussi le testament de cette époque 18 mois après le débarquement de Ziggy aux USA; Bowie va entamer alors la période la plus féconde de sa carrière mais aussi la plus paranoïaque.
Voir aussi :
The Dick Cavett Show en DVD, déception
(Jul 12, 2005)The Dick Cavett Show en DVD
(May 13, 2005)Diamond Dogs Rule
(Aug 09, 2004)Diamond Dogs
(Dec 01, 2004)Le retour des chiens le 15 juin
(Mar 12, 2004)
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