— David Bowie 1976
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1977, Low,
Titres
Face A
1 - Speed Of Life (Bowie) 2.45
2 - Breaking Glass (Bowie/Davis/Murray) 1.42
3 - What In The World (Bowie) 2.20
4 - Sound & Vision (Bowie) 3.00
5 - Always Crashing In The Same Car (Bowie) 3.26
6 - Be My Wife (Bowie) 2.35
7 - A New Career In A New Town (Bowie) 2.50
Face B
1 - Warszawa (Bowie/Eno) 6.17
2 - Art Decade (Bowie) 3.43
3 - Weeping Wall (Bowie) 3.25
4 - Subterraneans (Bowie) 5.37
Musiciens, références, production etc.
David Bowie
voix, guitare, claviers, saxophone, harmonica
Brian Eno
claviers, choeurs
Carlos Alomar
guitare
Roy Young
claviers
George Murray
basse
Ricky Gardener
guitare
Dennis Davis
batterie
Tony Visconti
choeurs
Iggy Pop
voix sur " What in The world "
Mary Visconti
voix sur " Sound &Vision "
Peter & Paul
claviers sur "Subterraneans"
Producteur David Bowie & Tony Visconti
Arrangeurs David Bowie & Tony Visconti & Brian Eno
Enregistré au Studio Hansa by the Wall, Berlin, Allemagne et au Château d'Hérouville, France
Références Vinyl RCA / PL 12030
Sortie GB : 14 janvier 1977
Photo extraite du film " The Man Who Fell To Earth "
Tony Visconti écarté de la production lors de l'enregistrement de l'album "Station to Station" revient ici aux commandes pour produire l'album au Château d'Hérouville près de Paris (les enregistrement débutèrent le 1er septembre 1976).
Bowie avait déjà eu l'occasion d'y travailler lors de l'enregistrement de " Pin ups" . RCA était très hostile à l'album dès le départ préférant voir Bowie enregistrer une suite à " Young Americans ".
Malgré les nombreuses pressions, séparation d'avec Angie mais aussi hostilité de RCA et Tony DeFries, qui n'était pourtant plus son manager, les enregistrements furent réalisés rapidement dans une ambiance créative.
Brian Eno travaillant souvent seul afin de construire son "mur du son" laissant Visconti et Bowie réaliser ensuite les overdubs et voix. Eno utilisa aussi avec succès ses stratégies obliques (Jeu de cartes comprenant une centaine d'éléments environ conçu par Brian Eno et Peter Schmidt (peintre, mort en 1980) afin de créer des incidents, des hasards profitables à chaque morceau.
Le résultat reste très éloigné des standards de la musique pop, la musique étant déstructurée, chaque morceau étant construit autour de textures sans que Bowie ne fasse intervenir au départ une structure narrative; la même formule sera appliquée aux paroles, Bowie revenant à la technique cut-cup de William Burroughs déjà utilisé pour l'album Diamond Dogs. Cette technique rendra l'album extrêmement difficile à écouter par une oreille non averti.
L'album fut donc conçu tout d'abord comme un album expérimental. Le plus difficile sera d'effectuer la transition vers un album commercial; Visconti raconte une anecdote à ce propos, Bowie au 2/3 des enregistrements jeta la cassette déjà "compilée" en l'air et décida que "voilà l'album était fini" sans autre forme de procès.
Des heurts eurent lieu pendant l'enregistrement entre Carlos Alomar, musicien accompli à la recherche permanente de la mélodie, et Brian Eno lui donnant des consignes absurdes musicalement selon Alomar; ce dernier aura du mal à accepter de voir son rôle diminué après l'expérience Station To Station.
De plus Bowie soulignera lui même le rôle primordiale de Visconti qui introduira un harmonizer et un son de batterie inédit créant un son très mécanique et brute. Les paroles et mélodies furent ajoutées à la dernière minute, Carlos Alomar et Gardener devant la plupart du temps jouer leurs parties de guitare sans connaître la mélodie ni les paroles! La chanson la plus "conventionnelle" de l'album "Sound and Vision" sera pourtant considérée comme étrangère aux canons classiques de la pop, l'intro durant 1 minute 45.
La face B introduit quelques morceaux instrumentaux classés Ambient Music et donc en partie attribués à Eno, pourtant à l'époque ce dernier n'avait pas encore créé ses "ambient records".
A propos des titres de la face B Tony Visconti raconte plusieurs anecdotes; ainsi l'intro de l'instrumental "Warzawa" serait venu de la fille de Visconti, 4 ans, qui jouant quelques notes répétitives sur un piano se serait vue accompagnée par Eno tandis que les paroles inintelligible seraient une tentative par Bowie d'imiter une langue des Balkans entendue sur un disque qu'il détenait!
L'album fut finalement mixé à Berlin en raison de nombreux problèmes au Château d'Hérouville (empoisonnement, presse indélicate, fantômes...). Bowie eut des difficultés à faire admettre ce nouvel album, alors appelé "New Music Night And Day", par RCA qui craignait ainsi que DeFries que l'album fut un échec.
Finalement Bowie, âgé de 30 ans, s'adressait pour la première fois à un public plus adulte alors que les stars de son âge voyait leur étoile pâlir auprès du public, à l'exception peut être de Lennon. Plusieurs personnes y verront un chef d'œuvre, dont Carlos Alomar à sa sortie en janvier 1977.
Malgré un manque total de promotion de la part de Bowie l'album ainsi que les singles obtiendront de bonnes places dans les charts. David daignera finalement s'engager dans une tournée de promotion un peu plus tard...pour l'album d'Iggy Pop!
Voir aussi :
J'en ai rêvé, Dylan l'a fait !
(Nov 26, 2007)Il y a trente ans...
(Jan 14, 2007)Low en livre
(Aug 18, 2005)
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